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Gute Nacht - Warum bist du so ferne?
Adolf Eduard Marschner
Parolier: O.L. Bernhard Wolff
Éditeur: Albrecht Schneider
Description
Adolf Eduard Marschner – „Gute Nacht“ („Warum bist du so ferne?“) für Männerchor (TTBB) Dieses Abendlied gehört zu Marschners beliebten romantischen Männerchorstücken des 19. Jahrhunderts. Es ist kein bloßer Nachtgruß, sondern ein Liebe-und-Sehnsucht-Lied, das die Schmerzlichkeit des Abschieds in den Mittelpunkt stellt. 🌙 Text & Stimmung: Gleich die ersten Worte… „Gute Nacht! Warum bist du so ferne?“ …zeigen die emotionale Lage: Abschied von der Geliebten Nächtliche Trennung und innerer Schmerz Hoffnung, dass Liebe die Entfernung überbrückt Der Abend bringt keine Ruhe, sondern Sehnsucht. 🎶 Musikalische Gestaltung: Typische Merkmale: Getragenes Tempo – ruhige, lange Phrasen Homophoner Satz, aber ausdrucksvolle Harmonik Moll-Färbung für die Schmerzmomente Kleine Dur-Aufhellungen als Hoffnungsschimmer Die Musik zeichnet also emotionale Wellenbewegungen des Textes nach. 🎤 Chorische Anforderungen: Sicheres Piano-Singen (Gefahr der Intonationsinstabilität) Legato mit warmem, verschmolzenem Klang Deutliche Textbehandlung, trotz Weichheit im Ton Balance der Mittelstimmen für tragfähige Akkorde Nicht technisch schwierig – aber musikalisch verletzlich. 🎵 Wirkung im Konzert: Ideal als: Ruhiger, nachdenklicher Programmpunkt Kontrast zu fröhlichen Männerchorliedern volkstümlichen Trinkliedern Stimmungsvolles Schluss- oder Abendstück Besonders schön in Kirchen oder Räumen mit sanftem Nachhall Die stille Emotionalität des Stücks erreicht das Publikum sehr direkt. ⭐ Fazit: Ein zartes, sehnsuchtsvolles Abendlied der Romantik: Ein leises „Gute Nacht“ voller Herzklang und Wehmut.
Min. 20 licences
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Ce que vous devez savoir sur cette œuvre
Ces repères vous aident à situer l'œuvre : effectif vocal, difficulté, modèle de licence et étapes après l'achat.
Comprendre l'effectif : TTBB▾
L'effectif indique les pupitres que votre chœur devra chanter.
- SATBSoprano, Alto, Ténor, Basse — le chœur mixte classique.
- SSATrois voix de femmes : deux sopranos et alto.
- SSAAQuatre voix de femmes : deux sopranos et deux altos.
- TTBBQuatre voix d'hommes : deux ténors et deux basses.Cette œuvre
- SABSoprano, Alto, Baryton — soulage les ténors, idéal pour les petits chœurs.
- SATBSATBDouble chœur : deux ensembles SATB autonomes, souvent en dialogue.
- unisonÀ l'unisson — pour chœur d'enfants, chant d'assemblée ou passages homorythmiques.
Comprendre les niveaux de difficulté▾
Le niveau de difficulté donne une idée du nombre de répétitions à prévoir.
- DébutantRythmes clairs, tonalités familières, intervalles abordables — convient aux chœurs jeunes ou récents.Cette œuvre
- MoyenPour un chœur expérimenté : quelques passages chromatiques, changements de tonalité ou de mesure. Environ 6 à 10 répétitions.
- DifficileHarmonies serrées, rythmique exigeante, larges tessitures — nécessite de la discipline et des chanteurs solides.
- Très difficileNiveau chœur de concert : modulations, polyphonie, registres extrêmes, intonation très exigeante.
Le fonctionnement de la licence par chanteur▾
Avec Chorilo vous obtenez une licence numérique d'exécution. Votre chœur est en règle — sans bataille de photocopies.
Licence par chanteur Modèle actuel
Une licence par chanteuse ou chanteur. Évolue équitablement avec la taille du chœur ; nombreuses œuvres avec dégressifs.
Quantité minimale : 20 licences.
Forfait par ensemble
Un montant fixe par ensemble. Tous les membres actuels et futurs y ont accès, quelle que soit la taille du chœur.
La licence couvre la répétition et l'exécution via Chorilo. Les droits d'exécution externes (GEMA, SACEM, etc., selon le cas) restent à votre charge.
Utiliser l'œuvre dans Chorilo▾
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Distribuer les licences
Les licences sont attribuées automatiquement dès que les membres ouvrent la partition. Dans la section « Licences », vous pouvez aussi attribuer manuellement les places achetées à des membres ou à l'ensemble entier — par exemple lorsque vous imprimez la partition pour un membre.
- 3
Les chanteurs reçoivent la partition
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- 4
Répéter et se produire
En répétition, écoutez les pistes par pupitre, isolez votre voix, ajoutez des marques — et tout est prêt pour le concert.