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Darthulas Grabesgesang
Johannes Brahms (1833-1897)
Parolier: O.v. Herder
Numéro de catalogue: op. 42,3
Éditeur: Albrecht Schneider
Description
Johannes Brahms – Darthulas Grabesgesang Für gemischten Chor a cappella op. 42 Nr. 3 Komponiert: 1859–1860 Hintergrund & Text: Der Text geht zurück auf James Macphersons Ossian-Dichtungen (18. Jh.) Ossian-Poesie war in der Romantik sehr beliebt: → keltischer Mythos, Naturpathos, Heroismus, Todessehnsucht Inhalt: Klage der jungen Darthula über den Tod ihres Geliebten Nathos – Trauer, Treue und Untergang der Liebe Brahms wählt damit ein heroisch-romantisches Sujet mit großer emotionaler Wucht. Musikalische Merkmale: Dramatisch-ernste Klanggestik Ausdrucksmittel: dunkle Harmonien weit gespannte Phrasen deutliche Wortausdeutung Wechsel zwischen: homophonen Machtmomenten polyphonen Trauerlinien Besondere Intensität durch tiefe Register und Klangschichtung Wirkung: tragisch, erhaben, pathetisch – eine Grabklage mit archaischer Kraft Stil & Bedeutung: Teil des Zyklus „Drei Gesänge“ op. 42 – frühe Chorwerke Brahms’ Starke Nähe zum motettischen Stil, aber mit romantischer Harmonik Ausdruck einer Phase, in der Brahms intensiv die Verbindung von alter kontrapunktischer Kunst und neuer deutscher Romantik erforscht Schwierigkeitsgrad & Chorarbeit: Anspruchsvoll Herausforderungen: Intonationskontrolle in dunkler Chromatik Textausdruck mit tiefer Emotion, nicht plakativ Große Atemökonomie für die langen Bögen Transparenz trotz dichter Harmonik → Es braucht starke Klangkultur und dramatische Präsenz. Einsatz im Konzert: Ideal für: Herbst- und Passionsprogramme Themen: Liebe & Tod, Heldentum, Klage Ein wirkungsvoller Kontrast zu: Felix Mendelssohn: Entflieh mit mir und sei mein Weib Brahms: Warum ist das Licht gegeben op. 74 Publikumseindruck: nachhallende Erschütterung – ein Werk, das tief bewegt. Kurzfazit: Darthulas Grabesgesang ist ein kraftvolles, tragisch-romantisches Chorwerk Brahms’: düster, edel und von großer innerer Spannung – ein dramatischer Höhepunkt im a-cappella-Repertoire.
Min. 20 licences
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Ce que vous devez savoir sur cette œuvre
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Comprendre l'effectif : SAATBB▾
L'effectif indique les pupitres que votre chœur devra chanter.
- SATBSoprano, Alto, Ténor, Basse — le chœur mixte classique.
- SSATrois voix de femmes : deux sopranos et alto.
- SSAAQuatre voix de femmes : deux sopranos et deux altos.
- TTBBQuatre voix d'hommes : deux ténors et deux basses.
- SABSoprano, Alto, Baryton — soulage les ténors, idéal pour les petits chœurs.
- SATBSATBDouble chœur : deux ensembles SATB autonomes, souvent en dialogue.
- unisonÀ l'unisson — pour chœur d'enfants, chant d'assemblée ou passages homorythmiques.
L'effectif « SAATBB » est particulier — consultez l'aperçu de la partition pour les détails.
Comprendre les niveaux de difficulté▾
Le niveau de difficulté donne une idée du nombre de répétitions à prévoir.
- DébutantRythmes clairs, tonalités familières, intervalles abordables — convient aux chœurs jeunes ou récents.
- MoyenPour un chœur expérimenté : quelques passages chromatiques, changements de tonalité ou de mesure. Environ 6 à 10 répétitions.
- DifficileHarmonies serrées, rythmique exigeante, larges tessitures — nécessite de la discipline et des chanteurs solides.Cette œuvre
- Très difficileNiveau chœur de concert : modulations, polyphonie, registres extrêmes, intonation très exigeante.
Le fonctionnement de la licence par chanteur▾
Avec Chorilo vous obtenez une licence numérique d'exécution. Votre chœur est en règle — sans bataille de photocopies.
Licence par chanteur Modèle actuel
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Quantité minimale : 20 licences.
Forfait par ensemble
Un montant fixe par ensemble. Tous les membres actuels et futurs y ont accès, quelle que soit la taille du chœur.
La licence couvre la répétition et l'exécution via Chorilo. Les droits d'exécution externes (GEMA, SACEM, etc., selon le cas) restent à votre charge.
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Les licences sont attribuées automatiquement dès que les membres ouvrent la partition. Dans la section « Licences », vous pouvez aussi attribuer manuellement les places achetées à des membres ou à l'ensemble entier — par exemple lorsque vous imprimez la partition pour un membre.
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Répéter et se produire
En répétition, écoutez les pistes par pupitre, isolez votre voix, ajoutez des marques — et tout est prêt pour le concert.
