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Warum ist das Licht gegeben -2 - Lasset uns unser Herz
Johannes Brahms (1833-1897)
Catalog Number: op. 74,2
Publisher: Albrecht Schneider
Description
Brahms – Warum ist das Licht gegeben dem Mühseligen Op. 74 Nr. 1 · 2. Satz: „Lasset uns unser Herz samt den Händen aufheben zu Gott im Himmel“ Motette für gemischten Chor a cappella Dramaturgischer Stellenwert im Werk: Dieser Satz folgt auf die existenzielle Klage des 1. Satzes. Er bildet den ersten Wendepunkt der Motette: Von der Frage „Warum?“ hin zum Gebet und der Hinwendung zu Gott. Der 2. Satz ist der geistige und emotionale Übergang von Verzweiflung zu Trost. Textquelle & Aussage Biblische Grundlage: Klagelieder 3,41 Inhalt: Aktiver Glaube trotz Leid Der Mensch erhebt seine Seele selbst – kein passives Erdulden Damit formuliert der Satz eine Antworthaltung: Gott suchen, nicht klagen. Musikalische Merkmale: Sehr ruhige Linien, fast wie ein inniges Gebet Fünfstimmige Passagen (teils geteilte Mittelstimmen) → dichter, schimmernder Chorklang A-cappella-Transparenz mit großer farblicher Feinheit Wellenartige Dynamik – bittend, aber gefasst Harmonisch mollbetont, aber mit Hoffnungsaufhellungen Satz wirkt wie stille Sammlung nach der Unruhe zuvor Wirkung: gesammelt, fragil, hoffnungsvoll – ein Moment des Innehaltens Schwierigkeitsgrad & Chorarbeit: Anspruchsvoll, aber weniger „technisch“ als der 3. Satz Probenfokus: Extrem homogene Vokale → Klangteppich Atemdisziplin für lange Phrasen Subtile Intonation – reine Terzen & Sexten entscheidend Emotionale Ruhe trotz hoher Konzentration → Dies ist der Satz, der innere Andacht im Chor erfordert. Einsatz im Konzert: Ideal in kirchlicher Akustik (sanfter Hall) Als Teil der Motette dramaturgisch unverzichtbar Gut kombinierbar mit: Bruckner: Locus iste Reger: Unser lieben Frauen Traum Mendelssohn-Motetten Publikumseindruck: tief anrührend – die Musik spricht direkt ins Herz ohne jeden äußeren Effekt. Kurzfazit: Der 2. Satz ist das Gebetszentrum der Motette: stille Hoffnung im Angesicht des Leidens – vorgetragen in edler, inniger Klangkultur.
Min. 20 licenses
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What you should know about this piece
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Understanding the voicing: SSATBB▾
The voicing tells you which vocal parts your choir will need to sing.
- SATBSoprano, Alto, Tenor, Bass — the classic mixed choir.
- SSAThree women's voices: two sopranos and alto.
- SSAAFour women's voices: two sopranos and two altos.
- TTBBFour men's voices: two tenors and two basses.
- SABSoprano, Alto, Baritone — eases the tenor part and suits smaller choirs.
- SATBSATBDouble choir: two independent SATB choirs, often in dialogue.
- unisonUnison — for children's choirs, congregational singing or unison passages.
The voicing "SSATBB" is a special case — have a look at the score preview for details.
Understanding difficulty levels▾
The difficulty level gives you a feel for how many rehearsals your choir should plan for.
- BeginnerClear rhythms, familiar keys and singable intervals — works for young or newly formed choirs.
- MediumFor an experienced choir; some chromatic passages, key or metre changes. Around 6–10 rehearsals for a clean performance.
- HardClose harmonies, complex rhythms, wider ranges — needs disciplined rehearsing and vocally secure singers.This piece
- Very hardConcert-choir level: modulations, polyphony, extreme registers, demanding intonation and voice leading.
How the per-singer licence works▾
With Chorilo you get a digital performance licence. Your choir is covered — no scramble for photocopies.
Per-singer licence Current model
One licence per singer. Scales fairly with ensemble size; many pieces include volume discounts.
Minimum quantity: 20 licences.
Ensemble flat-rate
One fixed price per ensemble. All current and future members get access, no matter how the choir grows.
The licence covers rehearsing and performing through Chorilo. External performance rights (e.g. GEMA, PRS — where applicable) remain unaffected.
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- 3
Singers receive the music
Your members see the piece immediately in the Chorilo app — on tablet, phone or desktop, offline too.
- 4
Rehearse and perform
Listen to voice-part audio in rehearsal, mark passages, isolate your voice — and have everything to hand at the concert.
